■臺灣的出版交流周去年是首次舉辦嗎？您發(fā)起的？有何收獲？
我最早 2012 年就和臺北書展合作辦了第一次國際版權(quán)交流活動，從 2013 年起與有關(guān)部門合作舉辦“出版經(jīng)紀(jì)與版權(quán)人才研習(xí)營”（Taipei Rights Workshop, 簡稱“版權(quán)研習(xí)營”），目前已經(jīng)辦了三次，今年 11 月要辦第四屆了。最主要的收獲就是把國際一線的出版人請到臺灣來，讓他們接觸第一手的中文書市情報，也和本地的出版人建立關(guān)系，后來很多外賓回去都買了中文書的版權(quán)，或成為中文書的代理。
■這次嘉賓拜訪了哪些大陸出版社？對加強(qiáng)與大陸出版社的聯(lián)系和業(yè)務(wù)合作起到哪些作用？有沒有體會？
我們拜訪了理想國、新經(jīng)典公司，十月文藝出版社、中信出版集團(tuán)、人民文學(xué)雜志社，圖書類型從原創(chuàng)到外國文學(xué)、人文社科到經(jīng)管，非常豐富，也讓外賓看到中國各出版社的不同風(fēng)格和出版路線。能由中國出版人直接向外賓推薦好作品，成效非常大，例如我們拜訪十月文藝出版社的時候，韓敬群總編輯除了推薦徐則臣、任曉雯、寧肯等人的作品，也特別推薦了魯敏的《六人晚餐》，正好這本書海外版權(quán)是我代理的，早已準(zhǔn)備好英文材料，現(xiàn)場嘉賓很感興趣，回酒店我就能把信息發(fā)給他們參考，堪稱是事半功倍。
■您從哪一年開始做版權(quán)銷售的？聽了您的講座，感覺您的成功有機(jī)緣巧合的因素，但發(fā)自內(nèi)心的喜愛這個行業(yè)并執(zhí)著堅(jiān)持是更加重要的。最早知道您是您翻譯了《冰與火之歌》，現(xiàn)在還翻譯作品嗎？小時候最喜歡的奇幻作家是誰？如何把閱讀愛好和工作分開？
我從 2004 年開始做版權(quán)代理，至今已經(jīng) 12 年了，而且依然樂此不疲。我已經(jīng)很久不做翻譯工作了。在大學(xué)時代讀到“冰與火之歌”以前，最喜歡的奇幻作家應(yīng)該是雷蒙·費(fèi)斯特（Raymond E. Feist），因?yàn)樗?ldquo;裂隙之戰(zhàn)”系列被改編成計(jì)算機(jī)游戲《叛變克朗多》，我也是因?yàn)槟翘子螒虿乓活^栽進(jìn)奇幻小說的世界。坦白說，現(xiàn)在閱讀愛好和工作很難區(qū)分，因?yàn)樽x任何書都會想這本書有什么賣點(diǎn)、應(yīng)該推薦給怎樣的出版社。由于做版權(quán)輸出的關(guān)系，就連讀原創(chuàng)作品，也會想這本書英文名該怎么取、該如何定位等等。有時候難免覺得如果能當(dāng)個單純的讀者，那該有多好，但更多時候還是樂在其中的。
■英美出版界對出版建議書非常重視，您對于寫proposal有何建議？《三體》的運(yùn)作方式是把整本小說翻譯出來給美國出版社，這種模式您怎么看？
沒有別的方法，就是多看、多學(xué)、多寫。中文書市場引進(jìn)了大量的外國好書，所以我們有很多機(jī)會接觸到國外的版權(quán)書訊，看看別人是怎么寫的，學(xué)習(xí)他們的寫作手法、結(jié)構(gòu)甚至排版，然后加以變化，久了就能逐漸摸索出自己的風(fēng)格。寫英文書訊真的很難，我雖然做了好些年了，每回書展要準(zhǔn)備英文資料，還是要想破頭，得把自己關(guān)在辦公室里啥都不做，才能硬擠出一點(diǎn)東西，而且一邊寫一邊覺得自己英文很爛。
英譯稿是絕對加分的環(huán)節(jié)，前提是要找好的譯者，尤其是文學(xué)，一定要找英文母語的譯者，不要再幻想“中國人才懂中國文學(xué)”，我們翻譯美國文學(xué)，會找美國譯者來翻成中文嗎？同樣的道理。
■做版權(quán)如何做到選書精準(zhǔn)？
還是一句老話：多看、多學(xué)、多想。一方面是經(jīng)驗(yàn)的累積，多看，就能知道怎樣的作品國外暢銷、受出版社青睞，也能較快分辨一本書文字功力的高下，同時知道這樣的作品在哪個市場會有怎樣的表現(xiàn)。
[責(zé)任編輯:張曉榮]
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